সংজ্ঞা : প্রহসনকে কোনো কোনো সমালোচক নাটকেরই অন্যতম শ্রেণিরূপে আখ্যাত করতে চেয়েছেন। কিন্তু সমালোচক আব্রাম্স প্রহসনকে কমেডির একটি বিভাগ বলে মনে করেন। সেইভাবেই তাকে যদি বিন্যস্ত করা যায় তাহলে বলতে হয়— “ফার্স বলতে বোঝায় অত্যন্ত লঘু কল্পনাসিদ্ধ, অতিরঞ্জিত এক ধরনের ...

কমেডির সংজ্ঞা (Comedy) : যে নাটকে চরিত্র এবং ঘটনাসজ্জা একরকম থাকে, যাতে পাঠক আনন্দ পেতে পারে, এবং যার অস্তে মিল থাকে, তাকেই কমেডি বলে। কমেডির বাংলা পরিভাষা ‘মিলনাস্ত নাটক’। কোনো কোনো স্থানে এর বিষয় হয়ে দাঁড়ায় ‘হাস্যোদ্দীপক’। উৎপত্তি : এ ...

ধনী ব্যক্তির বাড়িতে অভিনয়ের মাধ্যমে নতুন থিয়েটার ও নাটকের সঙ্গে কিছু বাঙালির পরিচয় হয়। এবার এই শিক্ষিত তরুণেরা ধনীর ছত্রছায়ায় না থেকে ক্রমে নিজেরাই উদ্যোগী হয়ে অনিভয়ের আয়োজন শুরু করে। পাড়ার লোকের কাছে চাঁদা তুলে ধনী ব্যক্তির অর্থ সাহায্য ও ...

লেবেডেফ ছিলেন একজন রুশদেশীয় জ্ঞান তাপস। ভারতীয় ভাষা ও দর্শন, পুরাণ, জ্যোতিষ, বিজ্ঞান প্রভৃতি শিক্ষার জন্যেই মূলত তিনি ভারতে এসেছিলেন। ১৭৮৫ খ্রিস্টাব্দে ১৫ আগস্ট মাদ্রাজে এসে তাই অল্পদিনের মধ্যে তামিল ভাষা শেখেন এবং পরে সংস্কৃত ভাষা শেখার জন্যে কলকাতায় আসেন। ...

উদ্ভট নাটকের অন্তর্নিহিত যে দর্শন তার শুরু বলা যায় প্রথম বিশ্বযুদ্ধোত্তর ইউরোপে। অভিব্যক্তিবাদ, পরাবাস্তববাদ (Expressionism, Surrealism)-এর মতো ব্যক্তি-চিত্তার উকেন্দ্রিকতায়। কাকার The Trial ও Metamorphosis-এর ধোঁয়াটে জগতে। সেখানে ব্যক্তি মানুষ বিচ্ছিন্ন, নিঃসঙ্গ, ভয়-যন্ত্রণা বিকারের অসহায় লক্ষ্যবস্তু। তবে অর্থহীনতা ও শূন্যতার অ্যাবসার্ড ...

বাংলা নাটক ও নাট্যাভিনয়ের কণ্ঠরোধ করবার জন্য ব্রিটিশ সরকার এদেশে অভিনয় নিয়ন্ত্রণ আইন বা Dramatic performances control Act (1876) চালু করে। তদানীন্তন বড়োলাট লর্ড নর্থব্রুকের আমলে ১৮৭৬ খ্রিস্টাব্দের ১৬ ডিসেম্বর এই আইনটি বিধিবদ্ধ হয়। ব্রিটিশ সরকার কর্তৃক এই আইন প্রণয়নের ...

চারটি বড়ো সখের নাট্যশালার মধ্যে ‘জোড়াসাঁকো নাট্যশালা হল তৃতীয়। এর প্রতিষ্ঠার মূলে ছিলেন সারদাপ্রসাদ গঙ্গোপাধ্যায়, গুণেন্দ্রনাথ ঠাকুর, এবং জ্যোতিরিন্দ্রনাথ ঠাকুর। জ্যোতিরিন্দ্রনাথ ঠাকুরের এক পত্র থেকে জানা যায় গোপাল উড়ের যাত্রা শুনে নাট্যশালাটি প্রতিষ্ঠার সংকল্প তাঁদের মনে জাগ্রত হয়। ফলে কেশবচন্দ্র ...

‘একেই কি বলে সভ্যতা’ প্রহসনে বাবাজির চরিত্রটি নানা কারণে উল্লেখযোগ্য। সৎ আদর্শনিষ্ঠ ভক্ত বৈক্ষ্ণব কর্তামশায়ের বিপরীতে মধুসূদন ভণ্ড লোলুপ ও উৎকোচ গ্রহণে পটু এই চরিত্রটিকে উপস্থাপিত করেছেন। সে কর্তামশায়ের আশ্রিত তার বিশ্বাসভাজন কিন্তু এই বিশ্বাসের মর্যাদাস রাখতে চেষ্টা করেনি। নবকুমার ...

‘একেই কি বলে সভ্যতা’ মাত্র দুটি অঙ্কে বিভক্ত এবং অঙ্ক দুটিও মাত্র দুটি দৃশ্যে বিভাজিত। পঞ্চাঙ্ক নাটকের মতো ব্যাপ্তি না থাকলেও এই সংক্ষিপ্ত পরিসরে মধুসূদন কীভাবে নাটকীয় দ্বন্দ্ব সংঘাতকে দক্ষতার সঙ্গে উপস্থিত করেছেন তা পর্যালোচনার অপেক্ষা রাখে। মূলত প্রহসনটির দ্বন্দ্ব ...

ভক্তপ্রসাদের নামকরণের মধ্যেই নিহিত তার চরিত্রের আসল তাৎপর্য। নাটকটির মধ্যে তাঁকে তিনবার দেখা যায়, তিনবারই সন্ধ্যার পরিবেশে। সন্ধ্যাবেলায় তাঁর আহ্নিক কৃত্যের সময় ‘ভক্ত’ হিসেবে তিনি কাঁসর ঘণ্টার আওয়াজ শুনলে ‘ঠাকুর দর্শন’ করতে যান। নিজেই তিনি নিজের চরিত্রের বিবরণ দেন—“বাইরে ছিল ...