করুণ, বীর ও রৌদ্র রসের সমহার জনার পত্রিকাটি বীরাঙ্গনা কাব্যের অন্যতম শ্রেষ্ঠ পত্রিকাগুলির মধ্যে উৎকৃষ্ট বলে বিবেচিত হতে পারে। করুণ ও বীর রসের সাথে রৌদ্ররসের সার্থক মিশ্রণে কবি জনা চরিত্রটি এমন দীপ্যমান করে গড়ে তুলেছেন যে তাকে দ্বিতীয় প্রমীলা বলে মনে হয়। প্রমীলা ও জনা উভয়েই সার্থক বীর নারী হলেও দুজনের মূল পার্থক্য হল প্রমীলা প্রেমিকা কুলবধূ ; কিন্তু জনার প্রকৃত পরিচয় হল জননী রূপে। অন্যায় সমরে অর্জুন বধ করেছেন তাঁর পুত্র প্রবীরকে, তাই তিনি ক্ষত্রিয় রমণী হিসাবে ক্ষত্রিয় ধর্মকে মান্য ও শ্রদ্ধা করে অর্জুনকে হত্যা করে প্রতিশোধ নিতে ইচ্ছুক। কিন্তু হায়! বিধিবাম। তাঁর প্রতি নীলধ্বজ ক্ষত্রিয় ধর্মকে পরিহার করে তথা অবমাননা করে শত্রুকে মিত্রভাবে গ্রহণ করেছেন। যে হাত ছিল প্রবীরের রাজ রক্তিম সেই হাত পরম প্রীতিতে গ্রহণ করেছেন নীলধ্বজ। নীলধ্বজের পুত্রহস্তা শত্রু অর্জুন আজ তাঁর মিত্রসম। অস্ত্রের ঝনংকারে রণসাজে যেখানে শত্রুর সম্মুখীন হওয়া কর্তব্য, তা বিস্মৃত হয়ে তিনি মধুর ভাষায় অর্জুনের স্তুতি করেছেন। তিনি আরও বলেছেন অর্জুনকে নর-নারায়ণ জ্ঞানে পূজা করে তিনি ক্ষাত্রধর্মের অবমাননা করেছেন। শেষে কি ব্রার ললাটে ঠাঁই পাবে চণ্ডালের পদধূলি ? আজ কোথায় অস্তমিত হল নীলধ্বজের বীরদর্প কোথায় গেল তাঁর আত্মসম্মানবোধ। ক্ষত্রিয় কন্যা জনা যখন স্বামীর কাপুরুষতাকে ধিক্কার জানিয়ে লিখেছেন—

‘তব সিংহাসনে

বসিছে পুত্রহস্তা রিপু মিত্রতম এবে 

সেবিছ যতনে তুমি অতিথি রতনে!

অথবা—

‘কেমনে তুমি, হায়, মিত্রভাবে

পরশ সে কর যাহা প্রবীরের লৌহ

লোহিত ? ক্ষত্রিয় ধর্ম এই কি নৃমণি।

তখন মনে হয় পুত্র শোকাতুরা নারীহৃদয়ের তেজ প্রতিটি পঙ্ক্তিতে অগ্নি স্ফুলিঙ্গের মতো বিচ্ছুরিত হয়েছে।

জনা মধুসূদনের অন্যতম শ্রেষ্ঠ ট্র্যাজিক চরিত্র। তিনি নিজে অন্তরে বাহিরে সার্থক ক্ষত্রিয় রমণী। তিনি স্বহস্তে তার পুত্রকে যুদ্ধ সাজে সজ্জিত করে যুদ্ধক্ষেত্রে পাঠিয়েছিলেন অথচ অর্জুনের হাতে অন্যায়ভাবে মৃত্যু ঘটেছে তাঁর প্রাণ প্রিয় পুত্রের। পুত্রশোকের সেই নিদারুণ শোকাঘাত তো ছিলই তাতে ইন্ধন জোগাল তাঁর স্বামীর কাপুরুষোচিত আচরণ। চরিত্রটি ট্র্যাজিক হবার এই-ই কারণ। যে মুহূর্তে জনাকে স্বামীর বীরুদ্ধে অগ্নিশিখার মতো জ্বলে উঠে প্রতিবাদ করতে হবে, তখনই অন্তর থেকে আসছে তাঁর নারীধর্মের অনুশাসন—‘পড়িব বিষম পালে গঞ্জিনে তোমাতে।’ কারণ তাঁর স্বামী ‘গুরুজন’। এই দ্বন্দ্বের ওপরই জনার ট্র্যাজেডি গড়ে উঠেছে। আরও একটু গভীরভাবে বললে বলা যেতে পারে জনার অন্তরের আসল কথাটি হল আত্মমর্যাদাবোধ। এই বোধকে আশ্রয় করেই তার অন্যান্য চারিত্রিক গুণগুলি বিকশিত হয়ে উঠেছে। একমাত্র পুত্র ক্ষত্রিয়ের মর্যাদার স্বার্থে অসমযুদ্ধে রণক্ষেত্রে প্রাণ দিয়েছে বলেই জনার কাছে তা এতই আদরণীয়, গভীর শোকের সাথে আত্মসম্মানের মহৎ আদর্শ মিলিত হয়ে জনা চরিত্রে এই ট্র্যাজিক মহত্ব আরোপ করেছে।

পুত্রশোকে যে হৃদয় বিহ্বল হয়নি স্বামীর আচরণ তথা উপেক্ষা তা একেবারে ভেঙে পড়ল। পুত্রহীন জনার একমাত্র অবলম্বন ছিলেন নীলধ্বজ। তিনিও যখন তাকে প্রত্যাখান করলেন তখন ঐহ্যিক জীবনে জনার আর কোনো আসক্তি রইল না। তখন জনা উচ্চারণ করেছিলেন ‘ছাড়িব এ পোড়া প্রাণ জাহ্নবীর জলে ? পরিণত বয়সীর নারীর বেঁচে থাকার যে দুটি প্রধান অবলম্বন জননী ও পত্নীরূপে সে দুটিই ছিন্ন ভিন্ন হয়ে গেল। পুত্র অন্যায়ে নিহত, স্বামী জীবিত থেকেও পর পদলেহনকারী আত্মগৌরব হানির গভীর দুঃখ এই পত্রে কারুণ্যের গভীর বেদনা বিস্তীর্ণ করে দিয়েছে।